 - 1313171  Publié le 18/01/2005 à 02:22 
Vu le film d'Ario Argento, « Le syndrome de Stendhal » (1996). Une femme inspecteur enquête sur les crimes d'un serial killer. Elle se rend à un musée à la suite d'un rendez-vous que lui donne une voix féminine, une amie (le killer travestit), afin de lui fournir des informations sur l'enquête. La femme se rend au musée mais est soudainement prise d'un malaise devant la force de possession que lui inspire les tableaux. Elle tombe. Reveillée, elle entre en contact avec un garçon de bonne tenue, qui tient à la raccompagner, en lui faisant comprendre son attrait comme elle pour les choses de l'art. Seule dans son appartement, elle ne peut réfréner l'obsession que lui procure ces scènes représentées, qui apparaissent comme par hallucinations, au point d'éprouver un trouble toujours plus grand..pour le bénéfice de l'enquête. Elle peut pénétrer ces peintures et poursuivre son enquête de l'intérieur. Quelque chose en elle la torture, la saigne. Des gestes compulsifs d'automutilation lui sont étrangers à sa volonté. C'est le serial killer qui, entré en elle, agit sans toutefois la ruiner, en conservant sa passion, leur passion commune pour la peinture. A force de persévérance, elle réussit à tuer le serial killer, mais son psychanalyste, connaissant sa vie intime, tombe amoureux d'elle , et tue son nouvel amant.
Ce film étonnant crée une angoisse qui ne vient pas d'un suspens, mais qui ressort du trouble des identités, qui au fur et à mesure des rôles traversés, travestit sans cesse l'héroîne, la métamorphose, en compromettant secondairement nos identifications nécessaires à une compréhension «encadrée» de l'histoire. C'est une femme flic dont la fonction n'est pas inscrite dans l'histoire, car nous suivons son enquête à travers ses pulsions, plutôt qu'à travers sa raison. Le malaise provient de l'incongruité d'une narration toujours en décalage avec ce qui est montré, du grossissement incongru des parcours d'une balle de revolver, de cachets d'aspirine qu'elle avale selon un point de vue étrange, celui du canal intestinal, et qui traversent les chairs en gros plan. Nous suivons l'enquête à travers l'intériorité de rôles qui nous échappent parce que nous ne pouvons prévoir les actions. Là est l'angoisse particulière du «syndrome de Stendhal». Film fascinant.
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